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Por ''relación diádica'' se entienden las relaciones existentes entre notas de un acorde en el que cada uno de los intervalos pertenece a un conjunto específico y son considerados como consonantes, esto se hace analizando en díadas las combinaciones posibles y los intervalos resultantes. Por ''relación diádica justa'' se entiende un acorde en la entonación racional, de manera que cada una de sus notas en relación con la nota más baja es un número racional que pertenece al conjunto de las consonancias y además, cada intervalo entre las notas pertenece al conjunto de consonancias. Por ''relación esencialmente justa ''se entiende un acorde que se considera una aproximación de un acorde justo diádico, de manera que cada uno de sus intervalos se considera que es una aproximación del intervalo correspondiente en la relación justa. Así, por ejemplo, 1, 5/4 y 3/2 forma un acorde justo con relaciones diádicas cuando la consonancia establecida entra en el diamante límite 5 con equivalencia de octava, las díadas posibles son 1 y 5/4, 5/4 y 3/2, 1 y 3/2. por ejemplo el acorde 0-10-18 en 31ED2 con el conjunto de consonancias {8, 10, 13 , 18, 21, 23, 31} módulo 31, es un acorde con ''relación esencialmente justa'' de 1, 5/4, 3/2 y sus díadas posibles son, 0 y 10, 10 y 18, 0 y 18.

Algunos ejemplos de Tétradas en la Entonación Justa:

tétradas [[seven_limit_tetrads|límite 7]]

tétradas [[nine_limit_tetrads|límite 9]]

tétradas [[1-3-7-11_tetrads|1-3-7-11]]

tétradas [[thirteen_limit_tetrads|límite 13]]

tétradas [[fifteen_limit_tetrads|límite 15 ]]

tétradas [[seventeen_limit_tetrads|límite 17]]

Por ''relación diádica esencialmente temperada'' se entiende un acorde definido en dentro un temperamento regular abstracto, de tal manera que cada intervalo pertenece a un conjunto de consonancias, pero no hay un acorde correspondiente una relación diádica justa. Esto significa que cada intervalo, cuando es asignado por el temperamento regular abstracto, pertenece a la consonancia establecida. Por ejemplo, el acorde 1, 6/5, 10/7, cuando está mapeada al temperamento Starling, que templa el comma 126/125, tiene cada uno de sus intervalos en el conjunto de consonancias límite 7 que es el temperamento del diamante límite 7 por 126/125. Sin embargo, (10/7)/(6/5) = 25/21 es límite 25, y no hay otro acorde límite 7 con relación diádica justa que pueda expresar el resultado, por lo que se analiza como una relación diádica esencialmente temperada. Las relaciones diádicas esencialmente temperadas son una noción relacionada con los [[comma_pump|bombas de coma]](TERMINO A CONSIDERAR), y se pueden utilizar como base para la creación de bombas. El uso de acordes esencialmente templados en progresiones y enlaces rompe la armonía de las relaciones exclusivamente justas y sirve como una especie de lubricante armónico al impartir fluidez y dinamismo a la armonía, a costa de difuminar el sentido de la tonalidad con frecuencia.

Kite Giedraitis ha propuesto el término "acorde comático innato" para describir el tipo de acorde que no pueda asignarse a la entonación justa en un límite primo e impar, por tanto, un acorde que no va a "anillarse". Este término es más amplio que el término "acorde esencialmente temperado", ya que incluye la posibilidad de que la cuerda no se vea atenuada en absoluto, y contiene un intervalo de lobo. Por ejemplo, la tríada aumentada límite 5 es un acorde comático innato, porque es imposible entonar las tres principales IIIas a 5/4. La coma innata aquí es 128/125 = 41 ¢. En la práctica, podría ser cantado o tocado de manera justa, pero con un gran límite impar y por lo tanto un intervalo de lobo, como 1/1, 5/4, 25/16 ó 1/1, 5/4, 8/5. O podría ser temperada, por ejemplo, en 12-edo como 0cents, 400cents, 800cents y 1.200cents. En entonación justa límite 5, una de las 3as se puede sintonizar a 9/7. La coma innata se reduce a 225/224, sólo 8 ¢. Esta coma puede ser distribuida entre las tres IIIas, resultando en el tempemperamento de cada una sólo unos cents, que pueden ser lo suficientemente cercanos como para ser aceptables. En el límite 11, este acorde no es un acorde comático innato, ya que puede ser sintonizado justamente como 7:9:11, un límite lo suficientemente bajo para "anillarlo". Sin embargo, es cuestionable que éste acorde califique como una tríada aumentada, debido a que la IIIra superior casi no suena mayor.

==7-limit==
Acordes del temperamento [[starling_chords|starling]]

[[hendrix_chord|Acorde Hendrix]]

==9-limit==
[[Meantone_add6-9_pentad|Pentada mesotónica add6-9]]

[[marvel_chords|Acordes marvel]]

[[sensamagic_chords|Acordes sensamagic ]]

==11-limit==
Triada [[mothwellsmic_triad|mothwellsmic]]

triada [[ptolemismic_triad|ptolemismic]]

acordes [[valinorsmic_chords|valinorsmic]]

acordes [[rastmic_chords|rastmic]]

acordes [[keenanismic_chords|keenanismic]]

acordes [[pentacircle_chords|pentacircle]]

acordes [[werckismic_chords|werckismic]]

acordes [[swetismic_chords|swetismic]]

acordes [[undecimal_marvel_chords|undecimales marvel]]

acordes [[jove_chords|jove]]

acordes [[prodigy_chords|prodigy]]

acordes [[miracle_chords|miracle]]

acorde de séptima[[magical_seventh_chord|magical]]

tétrada [[orwell_tetrad|orwell]]

hexada [[tutonic_sextad|tutonic]]

==13-limit==
Triada [[ratwolf_triad|ratwolf]]

acordes [[gentle_chords|gentle]]

acordes [[minthmic_chords|minthmic]]

acordes [[huntmic_chords|huntmic]]

acordes [[kestrel_chords|kestrel]]

acordes [[mynucumic_chords|mynucumic]]

acordes [[squbemic_chords|squbemic]]

tétrada [[sinbadmic_tetrad|sinbadmic]]

triada [[marveltwin_triad|marveltwin]]

triada [[petrmic_triad|petrmic]]

triada [[cuthbert_triad|cuthbert]]

hexada [[hecate_hexad|hecate ]]

==15-limit==
Tétrada [[orwell_tetrad|guanyin]]

Tétrada [[island_tetrad|island]]

Tétrada [[nicolic_tetrad|nicolic]]

acorde [[battaglia_chord|battaglia]]

==19-limit==
Acorde [[hendrix_chord|hendrix]]

triada [[rootminor_triad|rootminor]]

triada [[rootsubminor_triad|rootsubminor ]]

==21-limit==
Pentada [[slendric_pentad|slendric ]]

=Anómalas Suspensiones Saturadas =
Una ''anómala suspensión saturada'', o ASS, es un término introducido por [[Graham_Breed|Graham Breed]] para una acorde justo de límite ''n'', a la que ninguna clase de tono límite ''n'' puede ser añadido mientras se mantiene en el límite ''n'', y que no es ni un Otonal o un acorde Utonal; es decir, que no está contenido como un sub-acorde ya por 1:3:5 … :''n'' ó 1:1/3:1/5: ... :1''/n'' acorde. La existencia de este tipo de acordes fue [http://www.webcitation.org/60VCUHe6d descubierto] por [[Paul_Erlich|Paul Erlich]] . A continuación se enumeran dos ASS Límite 9 de especial interés, ya que evitan los intervalos más pequeños que un tono entero menor.

[[just_added_sixth_chord|Acorde de Sexta Justa A]]ñ[[just_added_sixth_chord|adida]]

Es un acorde límite 5, límite 9, de entonación justa que es un "ASS", o anómala suspensión saturada . En posición de cierre, es de 1, 5/4, 3/2 y 5/3, con los pasos de 5/4, 6/5, 10/9 y 6/5, respectivamente. Otra disposición es 1, 6/5, 3/2 y 9/5, en cuya forma se le puede llamar un acorde justo de séptima menor.

[[swiss_tetrad|Tétrada Suiza]]

La ''tétrada suiza'' es un acorde límite 7, límite 9, que es un ASS. En posición de cierre, es de 1, 7/6, 3/2 y 7/4, con los pasos 7/6, 9/7, 7/6, 8/7. Versiones templadas de que han sido llamadas "acordes de séptima submenor" o "acorde de sexta suiza", por lo que "tétrada suiza" divide la diferencia.

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Relación Diádica - Historial de revisiones

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